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Рестлинг

Что связывает Кендру Ласт с рестлингом? Во-первых, в 2013 году супруга популярнейшего рестлера Джона Сины обвинила Кендру в том, что она развалила их брак. По словам жены Сины, ее муж случайно встретил актрису в спортзале, и между ними закрутился роман. Джон спал с Кендрой на протяжении года, а в ее твиттере даже появилось фото с поясом WWE (как у Сины).

Впрочем, звезда фильмов для взрослых так и не подтвердила эту информацию. «Все это лишь слухи, распространяемые в интернете, не стоит обращать на них внимания. Я желаю Джону удачи и не хочу разрушать его брак», – заявила Ласт. Брак она, тем не менее, разрушила.

Во-вторых, в 2019 года Кендра пригласила на день рождения двух звезд WWE – Билла Голдберга и Дольфа Зигглера. Что сделали мужчины на вечеринке? Конечно же, подрались!

Любопытные факты из жизни

Кендру Спейд знают как актрису, снимающуюся в «кино для взрослых», модель для мужских журналов. Но немногие догадываются о ее увлечениях. Вот несколько фактов, которые могут быть интересны подписчикам и зрителям Кендры:

1. В период жизни в городке Келсо она очень серьезно занималась музыкой, с пяти лет и до самого отъезда училась игре на фортепиано.
2. Среди любимых увлечений – фотография, чтение, путешествия.
3. В ленте Инстаграм можно посмотреть работы, которые девушка выполнила в период карантина как начинающий художник.
4. Любит смотреть людям в глаза, именно они могут рассказать о человеке все.

Кендра Спейд не зацикливается на работе в кино для взрослых. Она занимается рекламой спортивной одежды, нижнего белья и снимается для журналов. Ее карьера только началась, впереди обязательно будут новые проекты.

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Movies

In 1997, he launched his series «Casting X» (see below), which is now the longest-running and subsequently as well biggest-selling series in the X-rated category in the world.

In 1999, Woodman began to produce and release his Superfuckers series for Private, which ran to 12 chapters. At the end of the year, he received an invitation from Larry Flynt, owner of LFP, Inc. and a millionaire publisher of the magazine Hustler, the second largest adult magazine periodical in the US after Playboy. Hustler was on the verge of bankruptcy and Flynt knew he needed a video department to survive. He asked Woodman to create a series similar to Private and in 2000, Flynt signed a contract with Woodman for $5million for five years. Woodman began Chapter 13 of Superfuckers for LFP. But unlike Berth Milton, Jr., owner of Private, Flynt spent little on advertising, relying instead solely on the Hustler name and word of mouth to sell products. This bothered Woodman, who made a few big-budget movies, such as Brazilian Snake (2001), Brazilian Snake 2 (2002) and Manipulation (2004), but refused to sign a new contract for LFP in 2005.

Saio Ensaio: Buenos Aires Francesca Woodman

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Memória em movimento, por Cristina Tavelin

Há uma questão que insiste em atormentar até os que não são dados ao trabalho de criar conceitos: de que substância …
Memória em movimento, por Cristina Tavelin

Há uma questão que insiste em atormentar até os que não são dados ao trabalho de criar conceitos: de que substância é feito o ser humano? Carne, sangue, ilusão? Todas elas e inúmeras outras vêm à tona quando se passa uma navalha na realidade, aos moldes da escrita de Virginia Woolf.

Mas uma síntese possível estaria na memória. Afinal, a possibilidade da existência se legitima numa narrativa fantasiosa. De tão poderosa que é, essa capacidade engana até mesmo aqueles que a encarnam. Recortes, pedaços de imagens, frases soltas ou sobrepostas: são esses fragmentos tão caros à montagem no cinema que dão corpo ao média Saio Ensaio: Buenos Aires Francesca Woodman, por meio do olhar de um ou muitos viajantes.

Ao deslocar-se, essa figura morre para os que ficam e se reterritorializa em um novo espaço, num movimento flutuante que quase a faz se desprender da natureza dos demais seres de carne e osso. O viajante é uma espécie de suicida que não encontra seu fim: vive a matar-se para nascer novamente dentro de outras possibilidades e narrativas.

O média acompanha a visão desse ser de passos improvisados adentrando uma terra nova. No caso, uma Buenos Aires em dia de Natal. Como grande parte da memória coletiva se compôs a partir da escrita – nesses recortes de alguns poucos que entendemos como História –, a obra trafega sobre esse plano sem ponto certo de partida ou de chegada, à exceção do breve fluxo temporal pelo qual perpassa.

A luz de Buenos Aires. A noite de Buenos Aires. Os turistas. Os livros lidos e não lidos que ressoam no ar e na cabeça desse ser solitário. Já diria Walter Benjamin que nenhum rosto é tão surrealista quanto o rosto verdadeiro de uma cidade. É nela que o viajante reencontra a própria estranheza – jamais um lar, jamais a calmaria da estabilidade. A passagem pela imobilidade do museu se contrapõe ao flanar pelos bares e à sonoridade imponente e triste do Tango. A história da cidade encontra formas de se traduzir naqueles que ali passam.

Se as luzes dos fogos de artifício, de início, se voltam para o mundo externo e para o futuro daquele que acaba de chegar, a inversão temporal dos últimos minutos remete a uma introjeção, à volta para casa e, por que não, à morte. Não à toa duas figuras ganham destaque no média em meio a tantos nomes importantes: o escritor Jorge Luis Borges, que vê as possibilidades mesmo em meio à escuridão da cegueira, e Francesca Woodman, a fotógrafa que decidiu pôr termo à vida ainda jovem.

Qualquer viagem é possível. A narrativa fragmentada do média, tão cara à arte contemporânea, ressoará também de acordo com o receptor: do suicida, estrangeiro em si mesmo, na ânsia de sair da própria redoma, ao viajante, estrangeiro no mundo, na impossibilidade de aterrissar em qualquer lugar. Claro, e a todos os outros seres cheios de nuances que arrisquem a própria substância à abertura da navalha.

Imagens registradas em 2015 na cidade de Buenos Aires.
Direção e Montagem: Felipe Marcondes da Costa e Marcelo Vinci
https://wn.com/Saio_Ensaio_Buenos_Aires_Francesca_Woodman

Футбол

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